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发表于 2020-8-1 19:32:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
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今年的奥斯卡盛典于日前落幕,我们的“好邻居”韩国电影大获全胜,由奉俊昊执导的《寄生虫》除了拿下首届最佳国际电影之外,还拿下了最佳原创剧本、最佳导演和最佳影片四项最重量级的奖项。

划重点,《寄生虫》折桂,也是首次有非英语地区的电影摘得奥斯卡最佳影片——更是大姑娘上轿头一回有一部电影可以包揽奥斯卡最佳影片和最佳外语片(也就是最佳国际电影的前身)。

奥斯卡从1929年开始已经举行了92届,如今到了2020年,又一个2字头的轮回,几乎百年一遇的事,又双叒叕被我们赶上了!

韩国电影奥斯卡拿奖,最开心的当然是韩国人,文在寅总统都表示祝贺,而且据说奉俊昊出生并长大的大邱南区将建造“奉俊昊街”,还真是一人得道,仙及鸡犬……这一点,中韩果然是相通的。

不过,要说最兴奋,网络上讨论最激烈的,似乎还是咱们中国人。在奥斯卡颁奖当天,寄生虫和奉俊昊就相继登上热搜,有三四个话题而且热度很高,别忘了,这还是在疫情相关热搜霸榜的情况下……

除此之外,朋友圈也是别有洞天。不少人看《寄生虫》拿奖的心路历程是这样的:哇靠,牛掰!哇靠,牛掰!哇靠,牛掰!哇靠,牛掰牛掰真牛掰……

但是接下来,似乎就有点儿变味了:《寄生虫》牛掰,国产片垃圾!《寄生虫》牛掰,中国电影垃圾!《寄生虫》牛掰,电影局垃圾!《寄生虫》牛掰,审查制度垃圾……

照理说,韩国电影拿奖,无论如何也是亚洲荣耀,与有荣焉,我们兴奋是应该的。除了兴奋,酸一酸也符合常理,毕竟拿奖的是我们一直不太对眼的好邻居,谁能没有个攀比心理呢?

但是,有了攀比心,看到人家拿奖了,那咱们是不是应该发奋图强,卧薪尝胆,也拿出让人刮目相看的好作品呢?可恰恰相反,我没看到有谁立这样的flag,就看到了一群电影人给自己的不努力找了一个冠冕堂皇的借口,那就是:审!查!制!度!

审查制度有没有弊端?有!必然有也肯定有。因为这个世界上不存在任何一个制度是完美无缺的。无论姓“社”还是姓“资”。但国产片不行,屎盆子全扣在审查和电影局头上,合适吗?

这两年,国产现实主义题材电影已经有了很多能看、耐看、也好看的佳作了——比如《我不是药神》比如《少年的你》!我们看得出,这是审查制度在不断进步。

再说《寄生虫》,这部电影国内没有引进,原因其实并不是这个故事有违核心价值观,而是电影中涉及一些韩朝之间的比喻。我们向来不愿意触动任何一方敏感的神经,多一事不如少一事,所以删不删都不好,干脆就不引进了。

单纯的就故事而言,大框架上,除了结局没有“罪犯伏法”,这有违我们的唯物辩证法因果关系之外,其实《寄生虫》的故事我们完全是可以拍——大不了结局加一行白板黑字“最终基泽在家人陪同下投案自首”不就完了么。

虽然讽刺性降低了点,但故事我们完全可以“复制”。然而,我们并没拍出来——归根究底,我们没有这么好的编剧。

放眼望去,我们的电影编剧在编什么呢?恶搞喜剧,无脑喜剧,奇葩闹剧……我们的电影院上映的电影,95%都是喜剧片,而这些喜剧片,不管是哪家拍的,哪家投的,哪家发行的,几乎100%都是烂片!

哪个敢拍着胸脯说我的电影拿国际电影节能拿奖?没有人!自己拍的那是神马玩意,自己谁心里能没点“哔”数?大家都不是傻子!

可没办法,影视公司现在都走资本市场,资本市场只看数据报表和票房,票房高数据好,股价疯长就能套现赚钱,找韭菜接盘,这钱来得快,挣得容易,所以必然投观众所好,拍喜剧片,谁火让谁来拍,目的就是快点把钱挣了,至于什么艺术性,深刻度,谁管啊?

观众呢,穷苦了这么多年,好不容易兜里有俩騷钱不够得瑟了,看个烂片就仿佛跻身上流社会了,所以只追最火的明星,最嫩的鲜肉,哈哈一笑,上床睡觉,这和更有钱的土豪都想着玩女明星其实是一种心态……对电影的追求也特简单,用NC粉给偶像烂片洗地的惯用辞令就能概括:“让人笑就行了呗”。

可你们平时这么低的要求,怎么看到《寄生虫》拿奖,就要求国产电影也得拿奥斯卡了呢?从“让人笑就行”的喜剧烂片到奥斯卡,你以为能和你变脸、改口一样快?

更搞笑的是那些NC粉,只要是他们偶像的电影,就必须是好片,谁骂是烂片就骂谁,就好像我批评《两只老虎》是烂片,来了一群某某明星的脑残粉喷我,那架势,就好像我把一部奥斯卡殿堂级佳作说成烂片一样。

你们要点脸行吗?就你这烂片别说奥斯卡提名,你问问入围机会你能不能有?一开场就带着给人上课的架势,把所有内涵都表现在外面,生怕别人看不懂似的,伪深刻真肤浅,伪说教真粗鄙,除了骗点票房,没有一丝一毫的艺术价值。

指望这样的电影冲奥成功,借用周星驰的一句话:我相信是一万年!

你自己就能拍出这样的烂片出来,也好意思借着《寄生虫》拿奖喷审查制度和电影局?谁给你的勇气?谁给你的脸?更有趣的是还有些大V借机带节奏,也喷国产电影不思进取巴拉巴拉……

我就纳闷了,哪个大号没收过公关费呢?当初给国产烂片做吹鼓手,收钱发稿的时候,也没见你们谁把钱退回去,把手缩回去啊!一边收钱给国产烂片为虎作伥,拉大旗扯虎皮骗票房,一边骂国产片不争气,你没人格分裂啊?

一边做着国产电影行业滋生的寄生虫,一边骂国产电影辣鸡,你们是怎么做到一边吃饭一边砸锅的?脸皮怎么可以这么厚?

国产片low,那也是全体电影人和全体观众、整个影视行业从业人员,包括我们这些电影类的媒体、自媒体整体都low,说白了,就是谁也别嫌弃谁,凭啥你就独善其身把自己摘出了呢?

我们的电影为什么不行,根源就在于编剧的水平,这一方面有资本追逐利益最大化,迷信明星大牌,忽视编剧的缘故,也有编剧自身的水平和素质的原因。

举个栗子,大家不是都喜欢拿电影审查说事儿么,我可以给大家一个反例,小成本惊悚片《忌日快乐》以500万美金的投资全球斩获1亿票房,这个片子在国内上映“一刀未剪”,也就是说,我们的审核也没“阉割”了这部电影,那为什么我们的编剧,就编不出来这么精巧的本子呢?

就这一个例子,我就可以打脸所有批评审查制度的人。你编不出来好本子,根本不是审查限制你,而是你自己没有缜密的思维逻辑和足够的经验和经历,却把审查当成了遮羞布!

我不否认,在我们的片场,编剧的话语权相对较低。也许编剧也只是背锅侠!资本大佬可以改剧本,明星可以改剧本,导演可以改剧本,唯独编剧没权改剧本……这本身就是最大的畸形和病态。和这个相比,电影审查还算困难么?

雪崩的时候,没有一片雪花是无辜的!国产片不行,那也是你、我,他、我们大家全都不行,没有人可以独善其身。因此,《寄生虫》拿奖,作为国内的电影人,谁也不必高潮,谁都没资格抱怨,拿这个说是非的歪风邪气,也该杀一杀了。

如果你想国产片变好,那你可以努力,靠抱怨和骂街就能好吗?只会更糟!提升编剧水平,别为了迎合观众走下三路,少搞庸俗、低俗、媚俗,少赚快钱少骗炮,我相信国产电影也会好。而且我更相信,我们强大的国家,审查制度也会越来越宽松,像药神、少年的你、地久天长,都可以向社会深层的问题动刀,尽管只是小手术,但审查的放宽与进步,也是大势所趋。

这个时候,作为电影行业的从业者,甚至媒体评论者,最忌讳的便是明明自己不努力还跟风骂街带节奏,打着爱国的旗号大奸似忠,这实在是挺下三滥的!

2020年2月10日,第92届奥斯卡金像奖尘埃落定,24项大奖分落各家。其中,韩国影片《寄生虫》获得最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖,成为今年奥斯卡最大赢家;《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原创配乐;采用“一镜到底”拍摄手法的《1917》荣获最佳摄影、最佳音响效果、最佳视觉效果3项大奖。



《寄生虫》获奖引发热议

韩国电影《寄生虫》的获奖创造了多项记录。它不仅是奥斯卡92年历史中第一部斩获最佳影片的非英语片,也是第一部同时获得奥斯卡最佳国际影片和最佳影片的电影,还是自1955年《君子好逑》之后第二个同时获得金棕榈和奥斯卡的影片。针对第92届奥斯卡金像奖获奖名单,网络上出现了诸多热议。《寄生虫》为什么能够斩获四项奥斯卡大奖,成为韩国影史上第一个拿到奥斯卡的影片?







《寄生虫》讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事:宋康昊饰演的无业游民父亲基泽,让寄托了家人生计希望的大儿子前往IT公司老总朴社长家应聘课外教师,随之发生了一连串意外事件。影片在讲好故事的同时,更是带有浓烈的现实主义风格,取材于韩国本土的阶级问题在电影中展现得淋漓尽致。

不可否认,《寄生虫》是一部好电影,整部电影既不故弄玄虚,叙事也极为流畅,很好地平衡了艺术片观众和商业片观众的口味。此外《寄生虫》体现的阶级问题是非常深刻的,通过人物设定,剧情冲突以及电影台词将阶层问题完整地展现出来。





此次,导演奉俊昊在《寄生虫》中所体现出的类型化特征超越他以往创作的《母亲》《玉子》等一众类型片,《寄生虫》具备一个深刻内核,而且是全部浓缩在一部家庭情节的电影当中。此外,奥斯卡近年来的评审机制饱受争议,有的网友认为评审过于注重政治导向问题,忽略了多元化,而《寄生虫》的获奖无疑缓解了诸如此类的争议。







更加多元化的奥斯卡

回看今年的奥斯卡,有个明显的趋势是逐步走向世界。韩国电影可以获得最佳影片,这也证明奥斯卡以更加包容的姿态来展现其国际大奖的地位。在颁奖现场,《寄生虫》的获奖吸引众星喝彩,向这部打破奥斯卡传统的电影致敬。这背后,奥斯卡近年来一直被批评者诟病,认为评审过于政治正确,并牺牲了多元化。关注者希望奥斯卡改变保守和陈腐的气质,《寄生虫》的获奖无疑暂时缓解了问题。





但在《寄生虫》之外,其余奖项则显得常规。其中,华金·菲尼克斯凭借《小丑》获得最佳男主奖,蕾妮·齐薇格凭借《朱迪》获得最佳女主奖,最佳男配角由布拉德·皮特获得,最佳女配角由劳拉·邓恩凭借《婚姻故事》获得。热门电影《1917》获得最佳摄影,最佳视觉特效等,《小妇人》获得最佳服装设计,动画长片奖由《玩具总动员4》获得。今年奥斯卡颁奖典礼,除了大赢家《寄生虫》,其余奖项分配均匀,奖项归属无太多意外。



此次奥斯卡显然希望弱化国别属性,“非白人”电影人,东方文化背景的电影从业者及其作品开始登上最高国际电影舞台。纵观本届奥斯卡,《寄生虫》无疑是最大惊喜,但这是否意味着奥斯卡已经走出保守,成为好莱坞再创新的风向标,仍有待观察。此外,在新冠肺炎肆虐之时,奥斯卡获奖影片将以何种渠道登陆中国,也将成为看点。



奥斯卡的“中国元素”

虽然《寄生虫》提升了亚洲电影的巨大关注,但反观中国影片的实际表现,中国资本在好莱坞更显游刃有余。从广告植入、中国演员露脸,到不满足于在消费市场为好莱坞贡献票房,再到逐步深入产业链上游——在海外设立分公司、收购电影公司、签订投资协议、收购创作团队等方式,中国公司近几年在国际合作层面循序渐进。



在中国电影市场依然高热的2016年,第88届奥斯卡最佳影片奖《聚焦》、最佳导演和最佳男主奖《荒野猎人》及获得多项提名的《火星救援》背后都有中国资本的助推。尤其是去年不少中国资本参与投资的《绿皮书》获得奥斯卡最佳电影,则将这种投资热情带到了一个暂时的高点。



在此次奥斯卡大年的入围电影中,依然可以看到中国电影公司的参与,包括《1917》《婚姻故事》以及《邻里美好的一天》。从数据上看,奥斯卡电影近几年在中国市场均有不俗表现。2017年,《爱乐之城》在国内获得2.5亿元的票房。2018年的《水形物语》,2019年的《何以为家》都获得了较高的票房,而去年的《绿皮书》更是达到了4.8亿元的票房成绩。





此次入围奥斯卡奖项提名的部分电影原计划于2月在中国内地上映,但因为疫情原因,一众电影纷纷从影院撤档,短期看不到院线上映的可能。由于此前有撤档电影选择流媒体首映,这也引发这次“奥斯卡季”的诸多猜测。不过,近日奥斯卡奖项颁布之后,包括《1917》《邻里美好的一天》在内的电影发行方纷纷表示,仍将坚定选择院线上映。





总的来说《寄生虫》的成功,一定程度上说明亚洲电影在逐步走向国际化,并可以在好莱坞的话术体系下绽放。相比之下,中国电影选择了以资本运作为主体的模式进入奥斯卡,还没有《寄生虫》那么“重”的体量,但是有中国资本成功渗透奥斯卡在前,相信中国电影登录奥斯卡的日子也指日可待。
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